La direttrice artistica e il direttore musicale della Volksoper Wien, Lotte de Beer e Ben Glassberg, gettano un ponte tra tradizione e rinnovamento, nostalgia e utopia. La visione di De Beer:

“Il mio obiettivo è di poter considerare la Volksoper come una casa per artiste ed artisti, una casa per il pubblico. Una casa dove le persone si lasciano sedurre, invitare a riflettere e dove possono ridere senza freni.”

I presupposti sono i migliori, poiché la varietà e la vicinanza al pubblico sono parte del DNA della casa. A Vienna non c’è un altro luogo in cui opera, operetta, musical e danza si trovano su un unico palcoscenico. Non vediamo l’ora di conoscere le novità tra artiste, artisti ed opere, ma anche di ritrovare ciò che già conosciamo ed apprezziamo.

© WienTourismus/Gregor Hofbauer

Gli eventi salienti della stagione 2024/25

Anche il programma 2024/25 prevede un’offerta variegata, tra cui dieci prime assolute. Ecco gli highlight:

• La libertà è uno dei motivi centrali della Carmen di Georges Bizet.
• Ne Le nozze di Figaro, un giovane ensemble mozartiano affronta i temi del sesso e del potere.
• L’opera Alma della compositrice israeliana Ella Milch-Sheriff ha come protagonista Alma Mahler-Werfel nel ruolo di sua madre.
• Nella versione di Jan Philipp Gloger, con Harald Schmidt e Robert Palfrader, Im weißen Rössl (Al cavallino bianco)di Ralph Benatzky assume il carattere di satira politica sul turismo.
• Le star di Csárdásfürstin (La principessa della ciarda) di Emmerich Kálmán: Annette Dasch e Daniel Schmutzhard.
• Notizie dal mondo dei musical: Nel musical Follies di Stephen Sondheim, le star interpretate da Drew Sarich e altre/i, ripercorrono i propri successi sul palcoscenico. Le prove di My Fair Lady sono in corso. Nel cast: Paula Nocker, Markus Meyer, Manuel Rubey e Karl Markovics.
• Il Balletto di Stato di Vienna porta in scena il KaiserRequiem (Requiem dell’Imperatore), un intreccio tra l’opera di Viktor Ullmann Kaiser von Atlantis (Imperatore di Atlantide) con il Requiem di Mozart e Kreationen (Creazioni) con la coreografia di tre giovani del settore, Alessandra Corti, Louis Stiens e Martin Chaix.

Per il pubblico giovane

Quasi un quarto delle visitatrici e dei visitatori della Volksoper ha meno di 30 anni, per cui anche il programma della Young Volksoper è molto ricco. Ecco le tre première della stagione 2024/25:

• Der Krieg der Knöpfe (La guerra dei bottoni) racconta la storia di bande rivali di bambini con le canzoni di Jaques Brel.
• Nurejews Hund (Il cane di Nureyev) ha un talento misterioso.
• Una nuova generazione dello studio operistico della Volksoper di Vienna si esibisce per la prima volta e porta Das verzauberte Schwein (Il maiale incantato) di Jonathan Doves.

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200 anni di Johann Strauss

Anche la Volksoper di Vienna festeggia il 200° compleanno del re del valzer Johann Strauss Sohn (1825-1899). Appuntamento fisso del programma è Die Fledermaus (Il pipistrello), un classico. Ogni anno le e i viennesi festeggiano il Capodanno con questa operetta, la più famosa del mondo. Ma Die Fledermaus non è in programma alla Volksoper solo alla fine dell’anno.

Esattamente in occasione del 200° anniversario della nascita del compositore (sabato 25 ottobre 2025) si terrà la prima dell’operetta Eine Nacht in Venedig (Una notte a Venezia) di Johann Strauss. Tanti auguri!

E il 29 novembre 2025 debutterà Aschenbrödel (Cenerentola), una nuova operetta per famiglie con musica basata sull’omonimo frammento di balletto di Strauss.

I luoghi di Strauss a Vienna

La storia dell’edificio

L’odierna Volksoper di Vienna fu inaugurata nel 1898 come “Teatro civico del giubileo dell’Imperatore” e inizialmente vi venivano rappresentati soltanto lavori in prosa. A partire dal 1903 sono stati inclusi nel programma anche opere e Singspiel. Qui si sono esibiti cantanti conosciuti in tutto il mondo come Maria Jeritza, Leo Slezak e Richard Tauber, mentre Alexander Zemlinsky è stato presente sul palco come direttore d’orchestra.

In operette e musical selezionati i sopratitoli in inglese servono a rendere comprensibile la trama agli spettatori che non sono di lingua tedesca, perché: “Il mondo intero ama l’operetta...!”